也谈油漆
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也谈油漆前言
这不是科学论述，这只是属于网络瞎侃。严肃点或者也可以称谓为探讨。希望看者自清自醒，千万别被我的胡言乱语所蛊惑。 同时还因为这不是政治上的讨论，所以我对不同看法不同见解的朋友称为不同技见者。而不是称为不同政见者。因为这完全是属于对一些技术上有着看法的不同见解。 以上文责自负，如果有涉及到别人的研究成果或引用了别人的文字我个人向他表示感谢。因为这不是商业论文或著作，所以我也没有稿费付给原作者。希望谅解。 最后，我希望我写的这些东西不会被别的朋友认为是卑劣的话题。我写的这些东西是我学做琴以来所坚持的观点。我是一个观点非常明确的人，我会坚持我认为正确的东西，我也会放弃我认为错误的东西，而且我从不会被别人的观点所影响而放弃自己认为是正确的东西。我也希望我坚持我认为正确的东西的时候反对者不要认为我这就是卑劣。我想如果那样的话不太好。这世界还是百花争鸣好。
油漆对于提琴来说是不可缺失的。因为油漆有保护木头表面不氧化而朽的作用，油漆有让琴最大可能在天气潮湿的条件下少吸收点水分。油漆还可以保护由许多大大小小的木头做的提琴的胶粘部分尽最大可能不开裂。 但油漆也有对提琴不好的地方，影响提琴的声音。 提琴这木制品和其他木制品不一样，他除了可以供人观赏外其主要功能是发声。而油漆对提琴的发声主体木头的振动会产生相应的压抑作用。尽最大可能减少油漆对木头振动的压抑成了现在人们非常关注的事。 古代没这个问题，因为哪个时候科学不发达，他们也只能用当时用得到的油漆。至于后来因为他们用这种油漆而造成提琴的声音达到一种登峰造极的高度那是歪打正着，也是他们自己都想不到的事。 而随着科学的发展工业的发达，很多工业科学产物成了做琴者的选择。 这种选择主要是出于对制作者获利快捷的考虑，初期大家都不知道这种工业化的产物对提琴的声音会产生如此恶劣的影响，所以当大家知道这后果的时候已经是很多年以后。 据资料介绍，1750年英国人从印度引进虫胶漆，制作师们为之高呼万岁，因为这种溶解于酒精的漆皮实在是让他们摆脱困扰他们上百年的折磨。大概从阿玛蒂开始大家制作提琴都是用当时欧洲很流行的油漆，也就是现在所称谓的油性漆。当时的油性漆并不是专门为提琴而研制的，当时欧洲整个木器都是用这种油漆，提琴也不例外使用着这种油漆，而这种油漆对大的缺点就是难干。很多资料介绍，在斯和瓜时期，特别是对斯的资料介绍中描述，他做琴基本上是一周一把的速度，但油漆需要长达1年，所以他的琴大部分是一年交货。同时，现在的资料图片也证明，包括被某些自认为的大人物看不起的当代公认的最伟大的制作师摩纳西也是不停的将油漆中的琴拿到太阳下阴晒。（不是暴晒温度不超过42度主要是让油漆吸收紫外线） 古代的琴的油漆那么难干，那么解决油漆干燥时间的确成为大家所关注的问题。虫胶漆的进入欧洲，给制作者带了福音，于是1750年后的琴交货期非常快捷，制作师的收入也很大增长，这种现象也让其成为当时意大利的一个经济增长点。给意大利的国民ＧＰＤ带来很大的数据扩张。 此后50-100年间，有专业研究科学家经过仔细核实和研究，发现1750年后的琴声音赶不上1750年前的琴。经过他们研究，他们认为，是油漆影响了1750年的琴的声音。于是很多制作师在听从这些研究者的规劝后，开始恢复用油性漆制作提琴。但哪个时候他们突然发现，油性漆的配方失传了。 此后，制作师和科学研究者都在孜孜不倦的为寻找这配方而做出不懈努力。于是在研究者和制作师的同时研究中，意大利和全世界出现很多不同的油性漆配方，而且都将这种配方当成独家秘方。此后，各种文献和资料中也同时出现各种不同的油漆配方。或许1750年前本身就不止一种油漆配方，因为经过化验和研究发现，不同人制作的琴的油漆成分大部分不完全一样。既然如此，那么1750年后100年间出现不同配方的油性漆那是是理所当然的。 油性漆的配方恢复使用，但油性漆的难干燥的问题还是存在。于是科学家和实践者用油性漆和酒漆配合使用，发现效果不错。琴的声音出现非常美的感觉。而且干燥时间大大减少，甚至只要20天就可以完成整个油漆工艺。大家将这种油漆称谓为半油性漆。于是欧洲又风靡半油性漆。这种状态一直流行到如今。 变革的成功让大家感到了变革的好处。于是出现许许多多号称的变革者。大家都将自己闭门研究的配方当成宝贝，但大家都忽略了现代社会的科学发展基本上可以让任何秘密不是秘密。 大家在享受变革的成果的时候，还有一些保守者还在琢磨着回味着古代油漆配方的浪漫故事。 他们不愿意放弃古配方制作的提琴所给大家带来的欢乐。 于是他们还是坚持用油性漆做琴，虽然时间需要很长。但他们还是坚持，他们是传统的守护者。 １８０４年）认为斯大爷的漆配方如下：
虫胶 １０４克
而另一个著名制琴家Jean Felix Watin则用下列漆配方：
山达脂 １０４克 虫胶 ５２克 现代提琴的油漆制作和近代提琴的油漆制作中半油漆占比较大的比例，但还是有比较少的一部分人坚持用油性漆，因为油性漆对琴的好处是不言而喻的，而通过观察琴的油漆外观大家也可以感觉到这两者中质感的不同，所以还是有很多琴友对油性漆的琴情有独钟。
因为油性漆获得很多懂琴的人的喜欢于是很多人将自己用光油做的琴也对外宣称是油性漆，这点对于完全不懂油漆的朋友来说的确是很难分辨清楚的。 油性漆的琴的油漆表面手感比较软，而且很容易脏，一不小心指纹就沾在油漆上面了，不太了解油性漆的特性的人可以通过多观察多接触慢慢的也会懂的。 前段时间我到广州一家经销商哪里玩，看到他挂的一些琴，明明是光油做的，但他对我说是油性漆。 当然可能他也不懂，而是卖琴给他的哪个厂家这样对他说，他也就这样对我说。 识别油性漆和光油的方式，用干净的手指加力压在油漆的漆膜表面，可以选择角木部位，大约20秒左右松开，松开的时候会有手指脱离油漆的撕裂响声。同时漆膜上面会留下指纹。 油性漆摸起来有一种软的感觉。 用鼻子闻，油性漆如果加了催干剂那么硬度会有所增加，这个时候只能用鼻子闻才能知道，光油的气味有很重的家具味道，因为光油主要用于家具油漆。 用2000号水砂纸泡水后打磨，没加催干剂的油性漆的漆膜打磨后亚光，过一天两天又会回到发亮的状态。而光油和酒漆做的打磨后就不可能恢复到发亮的状态。 油性漆的漆膜打磨的时候油漆有粘砂纸的感觉，光油的不存在这种感觉，光油的打磨的时候会产生白色粉末，打磨的时候比较舒畅。油性漆打磨比较黏黏糊糊的。 现在很多人都似乎认为油漆对琴的影响不大。 改变了自己的一把早期的酒漆做的琴，但因为考虑到工期交货问题，我还是试试做酒漆的中高档琴。 琴做了不多的几把，其同时用油性漆做的琴没人提出过退货或换琴的要求，但几把酒漆做的琴卖到国外后都拿回来重新做过油漆，不是我要拿回来的，是国外客户买 过我的油性漆做的琴和这酒漆做的琴比较一下后差别就出来，客户有意见，所以我只能是免费重新做过油性漆。 当然我说的油漆可以影响琴的声音不是无所指。如果你的琴本来就是一把不好的琴那么用什么油漆都还是一把不好的琴，因为油漆不能改变琴的本身好坏，只能将好琴更好或将好琴变坏。不信大家可以将自己家里好的琴都用光油试试看。
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